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王琴
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《紅梅驚瘋》是傳統黃梅戲劇目《牌環記》中經典的一出戲,這出戲表現了一位母親的失子之痛和尋子時瘋癲的半傻半癡的精神狀態,被業內人士稱為極為考驗...詳細
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王琴
 
《紅梅驚瘋》是傳統黃梅戲劇目《牌環記》中經典的一出戲,這出戲表現了一位母親的失子之痛和尋子時瘋癲的半傻半癡的精神狀態,被業內人士稱為極為考驗演員“功夫”的一出戲,很多黃梅戲演員對此都望而卻步,然而卻有一個人將這出戲拿捏得恰到好處,把“紅梅”這個角色扮演得入木三分,她就是安慶市黃梅戲會館當家花旦王琴。 出生普通農民家庭的王琴,初中一畢業就考入了安徽省黃梅戲學校。“那時候家境不好,學費基本都是父母四處籌借來的,甚至每個月60元的生活費,也是父母平時一點一滴從手心里擠出來的。”王琴告訴記者,正因為如此,她覺得必須努力學習,才能不辜負父母對她的期望。“在戲校的四年里,每天早上我都會起得很早,趕在學校開飯前練上一小時的功。”因為王琴13歲才進戲校,年齡偏大,之前也沒有受過形體、舞蹈等相關訓練,所以與其他同學相比,她的骨骼相對較硬,下腰、劈叉之類的動作開始很難做到位,所以她只能更加刻苦地練習。“即使是吃飯、聊天,我也常常單腳站立,訓練腳力。”王琴說。 談起為自己贏得許多榮譽的《紅梅驚瘋》,王琴說,這出戲之所以難演,還因為這是一出沒有幫襯的“獨角戲”,整出戲只有“紅梅”一個人物,無論唱功還是表演,對演員的要求都很高。“我在演這出戲的時候,是從細節入手,通過細致動作表現人物的精神狀態。如該戲一開始,我在幕內一聲有力的叫板,就是想營造一種未見其人、先聞其聲的效果。緊接著,在‘急急風’的鑼鼓聲中,我‘跑圓場’上場,腳步急促,亮相定格后開唱便以鏗鏘有力的聲音、怒目圓睜的眼神、怒火中燒的表情,再配合水袖功,把一個急瘋了、逼怒了的母親形象和盤托出。”為更好的詮釋角色,王琴的老師李梅青還特意為她設計了“朝天蹬”和“三起三落”接轉“探海”的高難度動作。“剛開始練時,我雖然勉強完成了動作,但是顫顫抖抖的,不連貫。于是我就下狠心,把這個當做攻關項目來死練。”最后,王琴終于把這套一連串動作完成得干凈利落,不脫離帶水。 時間證明,王琴當時的努力沒有白費,在校期間,她就擔綱排演了《女駙馬》、《天仙配》、《三請樊梨花》等傳統大戲,多次在省內和湖北、江西、福建等地演出,受到老師和觀眾們的普遍好評。1995年,安徽省舉辦現代小戲、傳統小戲、折子戲調演評比中,王琴以一段功底深厚的《紅梅驚瘋》奪得第一,榮獲“表演金獎”。之后的日子里,王琴在多個大賽中節節斬獲:2001年,榮獲全國第十一屆“群星杯”大賽金獎;2004年,榮獲第二屆安徽省戲曲紅梅獎大賽表演金獎;2007年,在全國首屆黃梅戲青年演員大獎賽中,榮獲“黃梅之星”稱號,并被評為“新世紀五朵金花”之一;在剛剛過去的2009年,王琴在由中國劇協組織的首屆“長江之星”12省市青年戲曲演唱大賽上,以優美的唱腔、扎實的功底、出色的表演,技壓群芳,博得了觀眾的一致好評,并最終獲得“長江之星”金獎。黃梅戲,原名黃梅調、采茶戲等,起源于湖北黃梅縣,發展壯大于安徽安慶。 黃梅戲唱腔淳樸流暢,以明快抒情見長,具有豐富的表現力;表演質樸細致,以真實活潑著稱。一曲《天仙配》讓黃梅戲流行于大江南北,在海外亦有較高的聲譽。 黃梅戲前身即采茶調、采子、黃梅調等,后稱黃梅戲。起源于黃梅縣多云山區、太白湖畔的樵歌畈腔采茶調,形成于清道光年間,流播于長江中下游的湖北、安徽、江西、江蘇等省周邊的廣袤區域。邢繡娘、余海先等一批先輩藝術家為黃梅戲的形成、發展和流播作出過杰出的貢獻。 1995年2月,黃梅縣被湖北省文化廳命名為“黃梅戲之鄉”。1995年8月,被文化部授予全國“黃梅戲之鄉”稱號。 黃梅戲角色行當的體制是在“二小戲”、“三小戲”的基礎上發展起來的。上演整本大戲后,角色行當才逐漸發展成正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、奶生、花臉諸行。 解放以后,先后整理改編了《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》、《趙桂英》、《慈母淚》、《三搜國丈府》等一批大小傳統劇目,創作了神話劇《牛郎織女》、歷史劇《失刑斬》和《玉堂春》、現代戲《春暖花開》、《小店春早》、《蓓蕾初開》。其中《天仙配》、《女駙馬》、《玉堂春》和《牛郎織女》相繼搬上銀幕,在國內外產生了較大影響。 黃梅戲的優秀劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《槐蔭記》、《女駙馬》、《孟麗君》、《夫妻觀燈》、《打豬草》、《柳樹井》、《藍橋會》、《路遇》、《王小六打豆腐》、《小辭店》、《玉堂春》等。 嚴鳳英、王少舫、張云風、潘璟琍、黃宗毅、黃新德、馬蘭、陳小芳、張輝、吳瓊、楊俊、吳亞玲、袁玫、韓再芬、周莉、李萍、汪菱花、汪靜、李文、趙媛媛、孫娟、余順、周源源、周珊等。 黃梅戲2006年被批準為傳統戲劇類國家級非物質文化遺產,傳承人有:周洪年、黃新德、趙媛媛、韓再芬。
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